Fondé à Turin, en Italie, en 1957, le Studio Del Campo réunit quatre artistes : Virgilio Bari, Euclide Chiambretti, Bianca Tuninetto et Lidia Lanfranconi.

Les quatre artistes se rencontrent lors de leur formation à la Libera Accademia de Turin. Ils s’intéressent à l’émail grand feu, technique qu’ils expérimentent au sein de la Comunità Artistica d’Idro Colombi avant de créer leur propre atelier.

Leur première implantation, alors entourée de terrains agricoles à la périphérie de Turin. C’est de cet environnement que le studio tire son nom, Del Campo. Le groupe adopte également un symbole inspiré d’un ancien signe étrusque représentant un terrain délimité par un sillon, qui devient la signature du Studio Del Campo.

Spécialisé dans l’émail sur métal, le Studio Del Campo travaille principalement le cuivre, mais va aussi expérimenter l’émail sur acier, bronze, argent et sur fer. Les artistes utilisent différentes techniques ancestrales d’émaillage pour leur décor : cloisonné, champlevé, basse-taille, … Leurs recherches portent sur la matière, la couleur et les possibilités offertes par l’émail. Leur production comprend des pièces uniques, plats, vases, plateaux et sculptures, mais également des objets plus utilitaires et des éléments d’architecture, comme les poignées de porte.

Les premières créations du studio puisent notamment dans l’art sacré et un imaginaire peuplé de figures et d’animaux fantastiques. Leur vocabulaire évolue ensuite progressivement vers une esthétique plus abstraite, où formes, lignes et contrastes prennent une place centrale. À partir de la fin des années 1950, le studio développe un langage caractérisé par des lignes précises, des jeux de contrastes et des surfaces émaillées particulièrement lumineuses. L’expérimentation de nouveaux supports, notamment l’acier, fait également partie de leurs recherches, tandis que l’intégration de feuilles d’argent sous l’émail permet d’obtenir des effets de profondeur et de réfraction.

Le Studio Del Campo entretient des liens étroits avec le monde du design et de l’architecture italiens. Parmi ses collaborations figurent notamment Gio Ponti, Carlo Mollino et Ettore Sottsass. Gio Ponti joue un rôle particulièrement important dans leur reconnaissance en 1957, lorsqu’il les invite à la XIe Triennale de Milan. Leurs créations sont ensuite publiées dans Domus en 1958.

Pendant quarante ans, le Studio Del Campo participe ainsi au renouvellement des arts décoratifs italiens, à la croisée de l’artisanat d’art et du design. L’atelier cesse son activité en 1997. Leurs créations sont aujourd’hui recherchées pour la qualité exceptionnelle de leurs émaux, leur maîtrise technique et leur place dans l’histoire du design italien et des arts décoratifs du XXe siècle.